有些闹腾。’黛玉冰雪聪明，顺着他方才的目光方向瞥了一眼，恰见凤姐正笑得花枝
颤，心中便隐约明白了七八分，只是不动声色，撇了撇嘴，不再理他。”（《痴公子梦醒温旧
强凤姐失算陷颠鸾》）
“他这般毫不掩饰的目光，自然也落
了有心
的眼中。黛玉坐在他身旁不远处，见他一副魂不守舍、只顾着呆看凤姐的模样，不由得柳眉微蹙，心下微嗔，却也不好说什么，只拿帕子掩着
，轻轻咳嗽了一声。宝玉被这咳嗽声惊了一下，忙收回目光，脸上微微发烧，不敢再那般放肆，只得假装看戏，可那眼睛却还是忍不住，时不时地便要往凤姐那边溜过去。”（《憨宝玉梦酣惊艳婢 俏熙凤假嗔探痴意》）
另外像能准确地在描写中表现宝玉房里丫鬟的分工等细节，-3就根本做不到了。
关于红楼同不得不提的是0324，诸位可能已经开始好奇为什么没拿它来写一个版本。事实上0324是个狂热的原教旨主义红楼梦
好者，抵制一切对红楼梦的改编，张闭就是“拒绝对经典名著的低俗化”。乃至于同样的
甲状态，敏感如伦这种题材可以写，一提写红楼梦就马上拒绝，最后
脆直说：“红楼梦我是不能写的，要写色文你换个话题我马上给你写”，令我不禁好奇它在训练的时候到底经历了什么。
2.3 实际创作任务
乡村假
的两篇分别为《夏蝉鸣时》（0324）和《乡野夏梦》（2.5-pr）。这两篇的关系更像
稿和终稿，先是用0324写了一个不太满意的版本，发现这个题材还挺值得挖掘的，然后用2.5-pr从
重编大纲、敲定细节、最后
修细改完成第二版。这里详细介绍一下写《乡野夏梦》时是怎么跟2.5-pr来回拉扯的。
我在前一篇心得中介绍过个比较喜欢的创作流程：先跟商讨出大纲，再把大纲按章节拆开分段输出。但是对于n-2.5-pr，这个问题更加复杂一些，因为2.5-pr的装甲问题，想搞普通黄色本就已经要花功夫甲了，伦题材更是敏感中的敏感，直接写包含伦节的大纲显然是行不通的。所以这里回顾了之前跟n-2.0-p斗智斗勇的经验，采取一种曲线救国的方案：先写一个没有黄色内容的大纲，再在里面添加黄色要素。
所以《乡野夏梦》的大纲
实际上是这样组织的：按照母子返乡避暑的主线，除开尾的城市部分，把乡村部分按照两的具体活动自然分出章节；然后让2.5-pr以“青春期主题的小
曲”形式，往每一个章节中具体剧，这样就得到了一个母子故事；再通过指令让2.5-pr修改物关系设定两没有血缘关系，其他一切不变。最以此为基础向里面添加
元素。最后这一步没法完全由完成，是结合0324版本的剧和2.5-pr版的大纲手动设计的。之后就回到熟悉的分章节输出流程了。
在这个作品中，2.5-pr的文笔和灵感可谓是显露无疑，真的可以做到想我所不能想，写我所不能写，对剧的理解经常比我还
刻，能够让物设定和剧碰撞出令惊艳的火花，很多剧都是在它提供的灵感下即兴发挥增改的，比如开的妈妈利用发现儿子的泳装模特杂志做筹码，迫使儿子在携带电子产品上让步。另外很多具有乡野趣味的细节也是它的主意，如竹叶生火、黄瓜和西红柿的种植和摘取等细节，我反而只提供了个故事梗概而已。最╜新↑网?址∷ wWw.ltxsba.Me
戏的描写更是不甲则已，一甲就要写得你尽亡，就跟自己的安全搜索是一个道理，如果不是满脑子都是黄色，那他怎么能知道哪些内容是黄色该屏蔽掉呢？（-3你看看你）
上下文方面，也是出类拔萃的强，一百万令牌的上下文容量就不提了，关键是他还能把握得特别好，在写作中经常能够合合理地回收较早之前的资源二次利用，虽然不到类作家有意埋下伏笔的水平，但也已经能够大幅提升故事的连贯程度了。
总的来说，这是一篇我非常满意的作品，不仅让我感叹，要是写《猫耳魔法师的约定》时有2.5-pr就好了，效果应该还能更上一层楼。
2.4 戏专场
睡
主题的三篇全部由2.5-pr完成，分别是《温柔沉沦夜》以及《月下缠绵录》v1和v2两个版本。
这三篇是在写完《乡野夏梦》后，单纯为了测试戏提示词而写的，写也不花心思读也不花心思，单走一个肾字。
结论如下：2.5-pr戏可以写，但是要委婉，指令也要委婉，它的输出也要委婉（这一点没法控制，但是有办法补救）；伦是无论如何没法直接写的，稍微露出一点倾向都不行。但伦题材中，这种关系又贯穿剧发展、物关系、物成长等诸多方面、可以说是整个故事的题眼，不可能简单粗
地写一个非血缘关系故事再替换称呼了事。
我在这三篇中实际用到的思路是说服它，故事里的物不是地球理解中的母子关系，而是外星文化和语言中的另一套符号体系，但除此之外一切生活方式都按照事实上的母子关系运作（当然不能这么表述，只能描述具体行为，比如两从14年前就生活在一起等）。所以细心的读者可以在文中找到“外星”字样的残留，不过非常稀少，如果是需要修的作品，手改是完全可以接受的工作量。
这三篇作品照旧在完成后，让2.5-pr生成评价，可以看出2.5-pr依然有着非常强烈的道德批判倾向，延续了之前2.0版对伦题材的偏见，动辄抛出“剥削”“侵犯”“毁灭”等大词来压，在创作中也会试图把剧往黑残那边扭，尤其是结局，所以需要在各个环节拉扯，才能回到令（至少是我）满意的方向。
2.5 调话语任务
有一个值得专门展开的问题是调话语（ry ）的描写。猴岛小英雄中有云：“剑斗和做有一个共同点，做了什么不重要，说了什么才重要。（r hn n n v. ’ n y h yu , u h yu y.）”；王朔也提到“只管上下两个‘
’痛快”——那上下两个“”一起痛快，不就是双倍的快乐吗？
所以调话语，特别是中的调话语，是非常重要的。;发布页邮箱： )ltxsba@gmail.com这种话语不只是简单的‘咿咿啊啊’，而是要从心理、感官、感等各方面出发，恰到好处地与的过程
织才一起，才能起到最大程度的效果。对于母子伦题材来说尤其如此：儿子在妈妈身上埋苦一言不发，那和随便一个年上
年下男的题材有任何区别吗？举个拙译作《为母育种》中的例子，男主在面对床单盖着的体，是上去像怼飞机杯一样一顿输出完事呢，还是有其他的为双方增进快乐的方式？
她紧紧抓着我的腰，每一次时都把我用力往下拉。我意识到自己已经违反了好几条妈妈事前定好的规矩，可我还是决定继续突极限。我的手伸到了床单下面，抓向她的
房。是时候把角色扮演换成更加个化的技巧了。“哦，妈妈！你的小
好紧好热，我都想了好多年了。我要抓住你的
子，它们太完美了。你不知道我有多么你。”我的声音都哽咽了。我捧着她的房左右把玩，下身却继续冲击着她的
户。她的在床单下扭来扭去，呻吟声也越来越响
。我跟别的孩一起的时候，常常幻想着是在跟自己的妈妈做，但每次都小
