简单，不过徐乾不管这些，他只要漂亮就行了，在这种漆黑的环境之下他有种想
非非的冲动，毕竟这样的环境是最适合
坏事的。
《珍珠港》开始播放。
这的确是一部以二战为历史背景的一部战争大片，影片集中讲述了美国两位飞行员的
厚友
以及二
与一位
护士的
故事，故事节以二战中著名的
军偷袭美海军基地珍珠港为时间背景，加之以唯美的、富于表现力的镜
和和氛围影响最大的因素，所以富于表现宏大历史背景的场景和段落充斥整部影片。
不难发现，片中的常场景中几乎所有物的全景、中景和近景都是仰拍，间或平拍，这样的拍摄方式是由整个故事节的背景和基调作决定的，影片的主要线索虽然是主公们的故事，但是故事的战争背景是无法脱离的，所以这样的拍摄方式将剧中物推到了历史物的高度，也让观众有“仰望历史”的感觉。
影片中在表现白宫会议室总统出场时，将机位放在走廊的地毯上，使镜正对着会议室，然后总统
椅的子画转角，由推着走进会议室，这一镜的上一镜是俯拍白宫的移镜，下一镜是总统画的近景固定镜，它在这里起到了渲染凝重气氛和设置悬念的作用，这一镜的画面比较暗，配合椅的闪光会给压抑，严肃的感觉，而这种方式的物出场也会给带来悬念和好，它用“物未知”和总统的代表
暗示了美国在这场战争中暧昧不明却举足轻重的地位。
“厉害。”
徐乾也不由得赞叹起来。
在故事的后半部分，美国因受到岛国的袭击而决定奋起反击加战争，同样是在白宫会议室的场景里，总统在发起反击的问题上遭遇官员们的阻力，为表现问题讨论过程中的胶着、复杂的状态，影片中使用了
叉蒙太和积累蒙太。在总统发表意见的时候，总统的近景或特写镜之后，伴随着总统发言的同期声反复
官员们的近景或特写镜，这样的表现方式既避免了总统发言时单一镜的沉闷，同时也表现了美国在做出这一决定的曲折与坚定所以，这部影片中所体现出来的浑厚的历史严肃是实实在在的。
徐乾赞叹道：“拍摄史诗电影时不能抛开这些因素，但想要将它“润物细无声”地融到作品当中去那是非常非常困难的。”
但是
炸贝做到了。
影片还大量使用了近景跟镜而且伴有前景，这种方式有助于营造现场感，使观众因视觉上的跟进而有身临其境的真实感甚至是压迫感，在影片的前一阶段，军官与护士的联谊舞会上，这种拍摄方式体现得尤其明显，舞会上灯光
暗，光影错，镜在群中穿梭，这样就不可避免地在镜与主体之间会有额外的景物等画，这样构成的前景迫近自然。
伴随着镜的移动，观众就会置身于场景之中，这一段落还是节奏蒙太的完美体现，伴随着轻快的乐曲，们在舞池中翩翩起舞，此时，镜的组接紧凑，节奏较快，与背景音乐和场景气氛相呼应，体现了没有卷战争之前的美国欢乐富足的生活。片中另外一个集中体现节奏蒙太的地方是战争部分。
为了表现战争场面的惊险刺景，镜一直追踪到整个过程结束。
这种做法能让观众看清毁灭的过程，这往往比残骸和硝烟更有感染力，处理战争中的近景时，影片中通常快速切换镜，在轰炸中医院抢救伤员的场景，为了表现们的慌张和场面的混
，影片堆砌了大量摇移不定的近景镜，以非常快的节奏将它们串连起来。这种做法能够充分表现慌的场面带给们的刺节。后面岛国在拟定作战计划时，这一场景的镜落在珍珠港的海域图上。
接下来就利用一个海域和礁石的空镜转场，然后是丹尼和伊芙在海中玩耍的场面，这两处的转场前后都连接了两个较远的、差距较大的空间背景，但是在消除前后的断点，使过渡平缓上，二者都有异曲同工之妙。
当然《珍珠港》的优点不仅仅如此。
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