苦呢？年轻时候的作品也是生命的一部分，没有当初的“幼稚”，又何来
后的“成熟”。
相对于现今文化界的氛围来说，强调“少年气象”还是很有必要。我这么说，不仅因为我个
还算年青，而是散文创作界确有那么几分老气，这是不应有的。呼唤“少年气象”，是要有一大批更年轻的后继者涌现出来，如果后继无，散文真会是后果堪虞。真希望有更多的年青热
文学，这会给归宿。不是当作职业和工具，甚至也不仅仅当作好，而是当作信仰，当作生命的一分子。能这样，就好了。
“中年散文”、“少年气象”，其实散文还有另一个视角。我们说“诗散文”，“校旱家散文”，或者“学者散文”，可是有“散文家散文”的说法么？没有吧。可见真正优秀的散文不应该是一种“纯种”，或者说，真正纯粹或过纯的散文，很可能不是最优秀的最有原创力的散文；同样，过于纯粹的散文家往往不是第一流的散文家。是的，“杂
”。文章的优势就在于此。纯种的东西，肯定一代不如一代，混血儿永远是最漂亮的。
就我个的审美趋向，我认为那些特漂亮的散文往往不出自专业散文家之手，常常出自诗和校旱家之笔。诗散文既要求内容，也要求形式，诗散文与诗相通，诗歌永远求新，“写诗就要像避免瘟疫一样避免雷同”，与不同，也与己不同。要么不写，要写就写他写不出来的。诗散文的意义就如诗歌一样，诗比作家要高半个规格，他永远是抵抗世俗的急先锋，永远在风
尖。有史以来，最早的、最多的、最扛鼎的散文家大都是以诗为主的。张承志虽是校旱家，其散文不是校旱家散文，而是诗散文。他骨子里是个诗，他写校旱、做学问，就是不把散文当主业，这样一放松，反而写的更自我，也更真实。同样，鲁迅的诗散文，如《野
》。
散文是边角料，作者必须要有另一角色。散文家应该是一个业余的角色，而不是一个职业角色。散文是业余状态而不是职业角色。
散文的两个原则，一是不模仿别不重复自己，二是有难度。另类、超常规，不易甚至不能被模仿。要成为一流散文家，至少需要在知识结构、修养、阅历等某一方面有不可比拟的卓绝之处。
诗歌是对形式要求较严谨的文体，形式上的革命就是内容上的革命，比如从旧体到白话就是一个转变。散文呢，则是很宽松的袍子，具有无限的可能
。散文的特点，在于百川归海，在于易学难工。它对任何
流都不拴死，任何流也就难激起花。散文的核心力量，是具有圣感、最不易被世俗化的诗散文。作者注定是站在时代、文化或的至高点。诗歌不断含有革命。它是脱缰野马，永远挣脱传统和体制（含诗歌体制）的束缚，不可能根据固定轨道走。诗歌永远是野生动物，散文是圈养动物。诗散文是脱缰野马跑到别圈中被圈养。这就给散文这块自家园地带来一丝野。诗歌确实有些野。那种浑然天成，有鬼斧工之感。有些港台小散文不仅不是一般圈养动物，而且是宠物。我对宠物式散文不感兴趣。相反，我个更野路子的散文，反常规散文，甚至迷路的散文。它在奔腾中逃离主的怀抱，找不到归途。这种绝境之美是散文的极致。
