苦呢？年轻时候的作品也是生命的一部分，没有当初的“幼稚”，又何来日后的“成熟”。
相对于现今文化界的氛围来说，强调“少年气象”还是很有必要。我这么说，不仅因为我个人还算年青，而是散文创作界确有那么几分老气，这是不应有的。呼唤“少年气象”，是要有一大批更年轻的后继者涌现出来，如果后继无人，散文真会是后果堪虞。真希望有更多的年青人热爱文学，这会给人归宿。不是当作职业和工具，甚至也不仅仅当作爱好，而是当作信仰，当作生命的一分子。能这样，就好了。
“中年散文”、“少年气象”，其实散文还有另一个视角。我们说“诗人散文”，“校旱家散文”，或者“学者散文”，可是有“散文家散文”的说法么？没有吧。可见真正优秀的散文不应该是一种“纯种”，或者说，真正纯粹或过纯的散文，很可能不是最优秀的最有原创力的散文；同样，过于纯粹的散文家往往不是第一流的散文家。是的，“杂交”。文章的优势就在于此。纯种的东西，肯定一代不如一代，混血儿永远是最漂亮的。
就我个人的审美趋向，我认为那些特漂亮的散文往往不出自专业散文家之手，常常出自诗人和校旱家之笔。诗人散文既要求内容，也要求形式，诗人散文与诗人相通，诗歌永远求新，“写诗就要像避免瘟疫一样避免雷同”，与人不同，也与己不同。要么不写，要写就写他人写不出来的。诗人散文的意义就如诗歌一样，诗人比作家要高半个规格，他永远是抵抗世俗的急先锋，永远在风口浪尖。有史以来，最早的、最多的、最扛鼎的散文家大都是以诗人为主的。张承志虽是校旱家，其散文不是校旱家散文，而是诗人散文。他骨子里是个诗人，他写校旱、做学问，就是不把散文当主业，这样一放松，反而写的更自我，也更真实。同样，鲁迅的诗人散文，如《野草》。
散文是边角料，作者必须要有另一角色。散文家应该是一个业余的角色，而不是一个职业角色。散文是业余状态而不是职业角色。
散文的两个原则，一是不模仿别人不重复自己，二是有难度。另类、超常规，不易甚至不能被模仿。要成为一流散文家，至少需要在知识结构、修养、阅历等某一方面有不可比拟的卓绝之处。
诗歌是对形式要求较严谨的文体，形式上的革命就是内容上的革命，比如从旧体到白话就是一个转变。散文呢，则是很宽松的袍子，具有无限的可能性。散文的特点，在于百川归海，在于易学难工。它对任何潮流都不拴死，任何潮流也就难激起浪花。散文的核心力量，是具有圣感、最不易被世俗化的诗人散文。作者注定是站在时代、文化或人性的至高点。诗歌不断含有革命。它是脱缰野马，永远挣脱传统和体制（含诗歌体制）的束缚，不可能根据固定轨道走。诗歌永远是野生动物，散文是圈养动物。诗人散文是脱缰野马跑到别人圈中被圈养。这就给散文这块自家园地带来一丝野性。诗歌确实有些野。那种浑然天成，有鬼斧工之感。有些港台小散文不仅不是一般圈养动物，而且是宠物。我对宠物式散文不感兴趣。相反，我个人更爱野路子的散文，反常规散文，甚至迷路的散文。它在奔腾中逃离主人的怀抱，找不到归途。这种绝境之美是散文的极致。
