记得我成为一个作家时的那一天，”她说，“就在那一天，这个感觉真酷！。”当她有过那个激发创作灵感的梦境之后，她像受到电击的
一样，每天睡得很少，一只手把孩子抱在膝上，一只手打字（那时，她需要照顾3个5岁以下的孩子），甚至现在她仍在房子中央的一个开放式办公区域写作。她对一个属于自己的工作间不感兴趣。“我不能关起门来写作。即使当孩子们都熟睡时，我也要确保自己在需要的时候可以听到他们在
什么。如果我处于一切事
的中心位置，我会感觉好得多，并且我就可以知道发生了什么。”
她的故事多少让想起j.k.罗琳（j.k. rowlings《哈利.波特》的作者，喻为哈利.波特之母）——罗琳创作《哈利.波特与魔法石》时是一个失业的单身母亲，当她的儿睡着时才能写作——并且梅尔迅速指出了她的成功直接源于罗琳改变了图书出版业的运作方式：孩子们现在乐于去阅读500页的长篇故事，而且现在很多成年也喜欢去读那些写给孩子们的作品。但是作为文学艺术家，她们两者大相迳庭。罗琳小心翼翼地把一点一点的细节逐一结合在一起，最终组装出她的作品；梅尔则文思泉涌，酣畅淋漓，一气呵成。当她可以用一整段去描述的时候，她决不会仅用一个句子去表达。她的书绝对属于大部
（500页以上），但是并不晦涩——它们有好似天鹅绒般柔软
致的品质，让清晰回想起网络虚幻小说迷所
好的那种风格（她本也欣然认同：“我不认为我是一个作家；我觉得我是一个说故事的，”梅尔说，“不一定所有的用词都正确、完美。”）。
反之罗琳的作品无疑维持着英国的严谨和保守，而梅尔的书里充满着狂风
雨般的激。贝拉从未停止过惊恐的喘息，或狂喜的眩晕，或濒临死亡，或晕倒，或从梦魇中尖叫醒来。她的心跳总是要么非常剧烈，要么是突然停止（贝拉在书中的表演并不让觉得完全不切实际。当你写一本关于青春期的少年读物时，节闹剧和写实主义是相同的东西。）。罗琳在错综复杂的节上叠床架屋，但是梅尔的故事节从未有转折，纠缠或分支。它们好象都有一组传动齿
，而梅尔加大油门一路笔直向前，直到全书最后一页。她控制读者好奇心的方法是保持节的紧张感并控制信息流，在这方面她绝对是才华卓越。她唤起了读者近乎强制
的阅读冲动，这不能不算也是一种“吸血鬼”。…,
梅尔和罗琳有两个重要的共。作家都想在现代世界里嵌
自己的幻想——梅尔的吸血鬼都是既相对孤立又和读者处于同一时代，一如罗琳的巫师们，而且们并非只是想读梅尔的书；他们更想加到书中物之间，共同生活。詹姆斯.帕特森（james patterson，现居佛罗里达州，被誉为美国惊悚推理小说天王，他的作品屡屡创下美国书市排行榜销售纪录。只要新作问世，即能登上《纽约时报》畅销书排行榜第一名。着名代表作：“亚历克斯.克劳斯”系列（alex cross）和“子谋杀俱乐部”系列（the urder c露b）等）的书可能更畅销，但是没什么想穿得像亚历克斯.克劳斯一样。没有任何文学术语可以界定《暮色》和《哈利.波特》（也包括《指环王》）这类小说的品质，但是你能清楚得体会到：当你阅读它们的时候，它们所构建的世界有独立的，不依赖外界事物的内在完整，那让你感觉到就好像你能够在它们的世界里购置不动产一样。
科班出身的作者有着
厚的英国语言文学功底，在她汪洋姿肆的笔下，《罗密欧与朱丽叶》式的生离与死别、《傲慢与偏见》式的优雅与机锋、《呼啸山庄》式的纠结与冲突以极为平易的方式呈现在读者面前，而隐藏在面纱之下的那份挥之不去的悲剧色彩又一如古希腊戏剧般的古朴与苍凉，所有这些成就了“暮光之城”的传奇。
“暮光之城”系列或许只是一个高中生故事，但加上了超自然力量的背景，一切都变得
气回肠。它将一直留存于我们的记忆中，宛若青春的美好。美国《时代》周刊这样评价“暮光之城”系列：“充满着恨仇的张力，但又优雅致如简.奥斯汀，达到了
漫小说的一种极致。”
就像她笔下的男主公一样，梅尔超越们的想象，成为一种另类的文学现象。在不少书评家的眼里，跌宕起伏、亦真亦幻的奇幻故事、细腻真挚的感描写、悱恻动的主题等都是“暮光之城”系列吸引眼球的资本，即便是有关吸血鬼和狼题材的部分，也主要宣扬的不是力和血腥，而是其崇尚优雅而洁净的道德准则，它们为恋约会提供了一种别样的景，即绯闻孩（gos私p girls美国热播的青春偶像剧）变成了乖乖。曾有记者问梅尔如何解释“暮光之城”系列的火速快销，她认为，这是因为每个孩都能在主公伊莎贝拉.斯旺身上找到自己的影子。“她不是什么英雄，也不识那些名牌，不酷，就是一般。而其它文学作品中主公往往非同一般。贝拉是个好孩，就是我所想象的十几岁少的模样。”她并认为“‘暮光之城’系列之所以被定位为青春小说，是因为十七八岁是生一段非常让注目的时光，在这段时间里你可以拥有生中最坏的创伤，也会拥有生中最愉快的记忆。那是一个迷的年龄：足够像成一样思考，足够作出影响一生的决定，并且也足够坠河，但同时又年轻得不能独立思考事和作出决定，这也给了我的小说非常大的空间。”
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