特别是在如今的内地，这是一个非常严肃的问题。
就连去年13岁的程琳小朋友，也因为唱了《小螺号》这个专辑，被一个全国性的大报，莫名其妙不点名批评“靡靡之音”，就更别说别的人了。
比如说和邓莉君一南一北，并称为流行天后的李古一老师，一年多以前唱的那首《乡恋》，更是被一群顽固分子点名批评，同样说是“靡靡之音”，言语中把唱歌和道德败坏联系在了一起。
还别笑，在这个年代，这样的说法还挺有市场的。
李古一因此被很多生活中的人也批评，身边的领导、同事、朋友，也很多跟着报纸上的节奏走，很是伤了她的心。
然后这首歌还被禁了。
李古一被单位上命令，禁止她再唱《乡恋》。
还幸好是1983年的第一届春晚，首次开通了电话点播歌曲的模式，然后一口气有上千名观众拼命打电话，想要听李古一的《乡恋》，这才使得这首“禁歌”重返人间，也因此逐步解开了“靡靡之音”这样对音乐荒缪可笑的禁锢。
今年才1982年，邓莉君的歌已经在国内流传了好几年了，但一直是在地下，没有公开的有人敢在舞台上唱，也正是因为“靡靡之音”。
如果殷俊想要在今年给邓莉君出一张国语专辑，拿到内地去的话，那么歌曲之中，尽可能的不能出现情情爱爱的东西。
即便是宣扬爱情，也不能出现比较直白的话语和字眼。
别的歌手怎么样，可能内地的管理局不会怎么管，但邓莉君的歌，一定是他们严查的对象。
所以也只能是这十首歌去打头阵。
等到明年的春晚过后，思想进一步的放开，才可以慢慢的把爱情歌曲拿出去。
不然的话，连专辑都没办法发行，岂不是让天后姐姐伤心？
她对于内地的感情，可是因为殷俊和她大姨一家的缘故，深厚得很呢！
