使他们成为彼此对
没有兴趣的同事，而对好莱坞来说这就又成了个问题，因为在
最后一幕应该有个热烈的拥吻。改编中还有一些其他的障碍，包括这本书中关于反
对不能控制的遗传工程的冗长的理论争论，其中大部分被数学家和理论家伊恩·马
尔卡姆统一起来了，这个
物正是为了这个目的而存在的。如果这部影片要猛烈抨
击遗传学的污染，它将不得不在行为上、在形像上这样做，而不用语言。
当斯皮尔伯格思前想后时，克里奇顿的代理商把书绘了其他几个公司，他们已
经斯皮尔伯格仍然对此书感兴趣不相信。福克斯公司开了价，想让乔·丹特来拍它。
华纳公司把它看作是一部蒂姆·伯顿的电影；而索尼公司认为它更适合于理查德·
多纳。但是，西德·辛伯格相信，即使斯皮尔伯格没有接手它，它也自然是斯皮尔
伯格的项目，于是，辛伯格用大约200万美元把它抢了过来，又另外加了50万美元给
克里奇顿，作为第一稿剧本的改编费。
斯皮尔伯格对《株罗纪公园》的兴趣因仍在进行之中的《辛德勒的方舟》而变
得复杂化了。已经为它准备了8年的们逐渐
躁起来，现在至少该书的作者，托马
斯·肯尼利已经同意将书名改为《辛德勒名单》，以使神经紧张的美国出版商感到
满意，因为西蒙一舒斯特公司感觉到“ark”(方舟)一词容易给造成一种印象，好
像希特勒的牺牲品们默许了自己的命运，顺从地两个两个地排成长队，定进事
先预备好的毒气室。现在肯尼利想知道这部影片出了什么问题。当记者理查德·布
鲁克斯在一次飞行途中采访斯皮尔伯格时，正被肯尼利遇上，于是他气哼哼地说：
“嗯，史蒂文·斯皮尔伯格吗？好，告诉他，我想知道我的手稿出了什么问题。他
几年以前就让我写了一部电影剧本，但是，我却从没有得到任何答复或者任何好莱
坞什么的答复。这太令愤怒了。”
在8年时间里，斯皮尔伯格有许多次都在想要是自己摆脱了这个项目该有多好。
第一个使肯尼利对“辛德勒”感兴趣的波尔代克·菲弗伯格定期从他的小店给斯
皮尔伯格打电话。他抱怨道：“我已经74岁了，我不会再年轻了。”1985年，波兰
政府派出了一名使节找到了斯皮尔伯格，询问这部电影将在什么时候开拍，这位代
表解释说，他们要为这件事提供些帮助。克拉考不像华沙，它已被纳粹夷为平地，
辛德勒的工厂仍然还在，他的家也在。虽然普拉兹佐集中营的纪念馆已在它原来的
地方建立起来，但在半英里外有一个与它十分相像的采石场。
所有这些都如此强烈地让他心感不安。斯皮尔伯格已经参观了波兰，到过了故
事中提到的所有现场，但他仍然没有准备好。另外的问题是，肯尼利的剧本，甚至
在二稿之后仍不能用。如果说世上有两个思路不同的话，那就是斯皮尔伯格和这
位澳大利亚
尔兰天主教徒肯尼利。肯尼利用了许多不堪
耳的言词来贬毁斯皮尔
伯格。
这个剧本与小说相比就像一本连环漫画。但是，我不在贬意上使用这
种字眼儿……我们这些陷黑暗之中的可怜的小说家们不得不去这样想，
那些每天赚这么多钱的们，像斯皮尔伯格，竟有着一种最平庸的想像力。
但是，我认为这不是事实。斯皮尔伯格告诉我，他把辛德勒当成3
小猪故
事中的第三小猪。从某种程度上说，那是一个有趣的想像，是另一种
的描述，从这个角度去写，并不是一个坏的想法，这样可以削减像辛德
勒这种一生的复杂，使之成为一个清晰的100分钟的剧本。然而，我想
到了我自己，“那就是为什么你斯皮尔伯格会如此成功，因为在对待众
喜欢的作品方面，你总是能够把所有的事都简化成一个一句话的神话。”
在绝望之中，斯皮尔伯格把这个项目给了西德尼·波莱克，他请求汤姆·斯多
波德去写一个剧本，而斯多波德没有接手，汤姆·波洛克又打算让克特·卢德克去
写，他曾因改编了艾萨克·丹尼森的《走出非洲》而获得了一项奥斯卡奖。作为一
个德国，他有可能理解辛德勒让琢磨不透的格。卢德克在这个项目上花费了
4年的时间，但是没有能超越最初的物表现，他无法理解为什么辛德勒这么一个愤
世嫉俗玩弄
的和贪婪的资本家，会在一夜之间认真地作出牺牲自己全部财
富去营救他的工的决定。失败地烦扰着卢德克，他失望地离开了斯皮尔伯格。
如果一个如此受尊敬的作家都不能“征服这个故事”的话，也许就没有能办得
到了。
之后，马丁·斯考塞斯开始对辛德勒感兴趣。有段时间对斯皮尔伯格来说，让
斯考塞斯来阿姆伯林拍这部电影似乎能解决所有问题，自己将在银幕上看见它，而
且，没有挫折感和亲手造成失败的可能。斯皮尔伯格因流感躺到床上，他又读了一
遍这本书，并且在他认为重要的地方都做了记号。肯尼利现在已当上了加利弗尼亚
大学的教授，斯皮尔伯格与他讨论了这些变化之后，在罗伯特·德·尼罗的建议下，
把这个引注目的剧本送给了史蒂文·载里思，他曾改编过奥利弗·萨克斯的剧本
《醒》。这是潘妮·马歇尔拍的一部
感影片，这部成功的影片来源于一部关于一
位患昏迷症的病通过一种神奇的麻醉药恢复了知觉，但后来又回到昏迷状态的剧
本。在这部电影中，德·尼罗和罗宾·威廉姆斯在陈述复杂的药物治疗的道德方面
也几乎无能为力，由于无法探明萨克斯的格，威廉姆斯只好把他塑造成了一位和
蔼可亲的学者。而载里恩至少成功地把一个尽是平庸物毫无高氵朝刺激的故事，改
编成了一部成功的电影，所以同样，他也许能够解决《辛德勒名单》所带来的问题。
他们两一起去了波兰，载里恩开始了工作。
这时候，斯皮尔伯格的想像力让环球电影公司的一项重拍片的计划拖住了，这
是又一部反映青春时期热的影片，是J·李·汤姆森1962年拍过的影片《恐惧角》，
一个被判过刑的向他所居住的小镇上的法官实施报复，这个法官曾经
率地将他
送进监狱。罗伯特·米查姆是一个沉默的心黑手狠的物，是每个家长的恶梦。影
片结尾，乔治·帕克把法律文本拿在自己的手中，这一幕强烈地感染了斯皮尔伯格。
威斯利·斯特里克写出了一个有趣的剧本。当德·尼罗表现出对扮演反面角色
有兴趣时，斯皮尔伯格出于一个制片的本能马上替他按住了这个本子。斯特里克
和斯皮尔伯格去纽约找德·尼罗谈话。斯特里克说：“他似乎感兴趣，尽管他还没
